梁醒波 - 看再世紅梅記有感2

梁醒波 - 看再世紅梅記有感2 

開此部落格其中一主要目標是要為文寫波叔,向他致敬。惟一直以來仍未能做好準備功夫,每次翻看重溫波叔舊作以喚起記憶點滴, 總是沉醉於觀賞之中而盡耗時間、忘卻初衷,致使到今仍未能成篇！最近看仙姐策劃寶珠姐嗲姐演出的再世紅梅記,不禁再三懷念波叔的賈似道,便不再怠慢,執筆將一時之感紀錄下來！  

雖然沒有看過波叔在戲台上的演出,但多年來聽他與任白伯所聲演唐滌生筆下的名劇,及觀賞他的戲曲電影,對他的演和唱的造詣已然萬分敬佩欣賞!年前看完吳鳳平和鍾嶺祟編著的梁醒波傳後, 對波叔的個人情操、生活歷程、演藝造詣等有了更深入的了解,方得知他原是文武生,功架了得, 後來才改變行當, 繼續發亮發光。最令人欽佩者是他對粵劇、對藝術、對家人、對後學的關懷貢獻!

波叔的胸懷令人折服, 他從不吝嗇指教後學 – 例如林家聲和文千歲所跳之「韋馱架」乃波叔親授、 寶珠姐早年得波叔慧眼識才受指導做孖寶劇團和得波叔推介而為任姐收為首徒。波叔更是自始至終全力協助扶掖雛鳳,其他受惠波叔指點者亦分佈各個行當：如吳君麗、陳好逑、尤聲普、羅家英、李龍等,委實能打破門戶行當,提攜扶掖後學,誠一代宗師風範也!1  

波叔戲路廣, 演藝精,直是渾身是戲 – 無論是大王爺還小人物、是義士還是佞臣、是宰閣還是商賈、是古板道學還是侷促寒儒、是品純呆子還是紈絝子弟, 俱演來形神惟肖惟妙!    

他可以是慈眉善目的陳齋長, 素秋要到後園窺醉,他能演活對素秋既要嚴厲阻撓又難禁溺愛縱容的矛盾感情：他那份擔憂溢於言表, 那份憐惜盡見於一面無奈、欲言未吐之中。這份輾轉的心情便能解釋為何老儒生一再輕縱素秋赴約了！

劇情一轉, 波叔又可以是牡丹庭的老道學,愚頑加上勢利的角色演來潑辣生動, 在太守堂前是唯諾承歡、卑躬謙遜；在道觀面對柳夢梅及道姑人等則一臉倨傲，沒給半點善顏色、沒用半句好聲氣、沒留半分有餘地。雖如此, 波叔演來恰如其分,不是奸險小人的嘴臉,也不是無術之徒的做作, 唸白唱演出來的嚴然是一個耄儒道學,以諂上欺下來討活的小人物而已！

說波叔演老儒生,不得不提他的崔允明。演此角色不是穿帶破爛便可形似。紫釵記波叔初出場觀燈時, 其時他或得李益照顧,還未致窮愁落魄,故單薄衣衫還算得體,但波叔仍能帶出三分寒傖,一身老練和滿腹經綸,塑造成崔允明雖坎坷但不失氣節之骨格。波叔最精彩一段為演潦倒的崔允明到小玉家賒貸,說到得太尉接見,在窮途乍見曙光時,波叔是聲色俱備,透露着一絲的歡愉和一丁點的尶尬；當小玉送錢道賀,波叔的崔允明是深知小玉的艱難，惟機不可失,聲情到處是矛盾、是感恩、再混和着歉疚,把個中複雜的情緒輕易表現無遺！ 同是老儒者角色, 波叔不同的唱做唸白,三種不同的演繹, 細緻地將三個不同才情性格的虛構人物繪影繪聲地展現出來, 確是功力深厚!

波叔的唱更是令人擊節, 波叔他音域廣闊,高低宛轉無礙。他的乙反木魚最具特色,傳神達意,例如一段崔允明的“三朝七日來借貸,累嫂你當完金鐲典銀釵!”道盡了崔允明的窮酸困窘。演賈似道, 唱木魚“是否藍橋約定三更夢”,波叔在提問中暗作套索；唱“我比青年誰輕重”,則流露輕蔑之餘又難掩那滿不是味兒的醋意,；唱至“我可以喝斷長江波浪湧, 他呢?”波叔是強抑怒火而另帶三分威嚇的。一小段木魚, 多重變化, 自然而無雕琢之痕, 實波叔功力深厚之故也！

波叔的賈似道, 每一唱段都各有其傳神韻味,例如中板“滕王有閣詩人讚, 金為樑柱玉為欄…也平凡”,再接滾花“怎似俺盤杯碗碟盡金批, 用稿閒箋皆玉版”,便輕鬆唱出似道的縱慾好強、驕奢自滿！ 波叔豪氣干雲的唱演在黃衫客一角最發揮得淋漓盡致,一開首唱滾花“雕弓寶劍黃衫客, 愛向人間抱不平”,音高氣焰；另一段滾花,唱“俺要他,要他賒來花債此時還”,清烈之音與鑼鼓配合,霸氣衝動十足, 推起高潮!到怒打王哨兒, 唱霸腔滾花“俺要拳碎奴才骨, 龍泉出匣不留情”, 緩疾有致,勢力雷霆, 令聽者痛快！

波叔的演和唱多采多姿, 所演角色皆有特色,能生動突出人物的骨肉性格:例如有逐臭貪利的周鍾(帝女花), 有貌醜純良的大郎(三年一哭二郎橋),有魯莽牛精的二王爺(金鳳鮫龍),有滑稽無行的太師子(三笑),有怕老婆的老太爺(代代扭紋柴),有智勇俱備的高行週(高平關取級)等,波叔每個角色的演出,實關鍵着劇力、戲味和藝術境界的提升! 

波叔身懷絕藝,演唱唸白皆風格獨樹一幟,且德藝超卓,真是不可多得,真是令人懷念!

原來波叔還有另一絕技,乃是千里相人,當年他竟能在芸芸觀眾中一眼便看到了站在遠處看戲的意中人,而且還義無反顧的勇往直前,以超級的浪漫加上真摯的情意贏取芳心,終奪得美人歸! 還有,別看波叔能喝斷長江,原來他最怕老鼠!2 哈哈 ,不過這也難怪,試問有誰不怕老鼠呢! 

1 吳鳳平和鍾嶺祟編著的梁醒波傳
2 吳鳳平和鍾嶺祟編著的梁醒波傳